三国之武将传承系统,三国志战略版传承已觉醒的武将等级

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三国之武将传承系统，三国志战略版传承已觉醒的武将等级？

等级不确定，但是应该比较高。因为在三国志战略版中，传承已觉醒的武将是相当稀有和珍贵的资源，只有达到一定的等级才能进行传承觉醒。同时，传承觉醒需要消耗一定量的银两和其他材料，所以一般来说只有经过长时间积累和投入大量资源的玩家才能获得。因此，这些武将的等级应该比较高，可能会达到60级以上。除了等级以外，传承已觉醒的武将通常还具有更高的属性和技能，能够为玩家的战斗力提供良好的支持和增幅。因此，在游戏中获得这样的武将对于玩家而言非常有利，可以提升游戏体验和挑战难度。

三国志武将传承是什么意思？

意思是指某种信念要一直传承下去

你的家乡出过哪些名人？

山西在中国历史上开发较早，号称“中华民族文明的摇篮”，据说“女娲补天”就发生在山西境内。就其首府太原而言，目前建城已超2500年。太原古称“晋阳”，“并州”，就此一地，所涉历史名人无数。一时想起虽不只以下几位，但是他们却颇有代表性，一推百，百推千，能够引出很多名人。

尧舜禹的时候就有历史记载，尧都就位于晋南临汾一带，《宗国都城记》更是记载：“唐国，帝尧之裔子所封，汉曰太原郡，在古冀州太行恒山之西，其南有晋水。”《都城记》上说：“晋阳城北二里有唐城，尧所筑”。朱熹的《诗集传》也说，唐城是帝尧所筑，唐城地处太原晋阳一带。所以尧帝那是跑不了的，妥妥的与山西有关的名人了。舜作为其继承人，虽然《史记》记载：“生于姚墟(今属山东菏泽)”，但是其建都是在今山西永济附近。

不说三皇五帝，在西周的春秋史上，山西也是一个值得浓墨重彩的历史重地。著名“桐叶封弟”说的就是周成王把自己弟弟叔虞封在了山西，从此有了“晋”这个诸侯国，才有了“春秋五霸”的晋文公重耳，以及与之相关的“秦晋之好”的故事，而他对介子推的愧疚又导致了“寒食节”的出现。“赵氏孤儿”的传说不仅勾起了人们对赵氏赫赫有名的赵盾的重新评价，还把赵氏孤儿，赵氏复兴之人赵武推到了文学创作的风口浪尖，使其家族故事一度蜚声海外。韩魏赵三家分晋，秦始皇统一中国的历史事件又让重情重义的豫让和盖聂这样的侠士在中国历史上熠熠放光。

大唐盛世把中国推向了历史的高峰，也把大量山西名人推上了中国名人榜。建立唐王朝的李渊，李世民父子自是不必说，就是把唐王朝搅和的热闹非常的女帝武则天和贵妃杨玉环那也是真真正正的山西本地出品。李唐一朝，文有王维，王之涣，白居易，武有薛仁贵薛丁山父子和郭子仪，宰辅之尊有狄仁杰，裴寂，细细数来，怕是这一篇也写不完，当时的山西人着实在历史上大火特火了一把。

说到名人，就避不开家族传承，山西省内的望族，首推太原王氏，唐时属于金字塔最顶尖的五姓七望之一的禁婚家族，是声望最高的家族。著名的秦时大将王翦，王贲，王离，唐朝的王之涣，王昌龄，王勃都出自太原王氏，其号称是王氏最大的分支。太原还有个王氏祠堂，供奉的就是那位善吹笙，能引来凤凰，最后飞升上仙的王子乔。这几年，号称“宰相村”的闻喜裴柏村再次甚嚣尘上，作为裴氏族望之地，其先后诞生了著名的政治家裴秀、裴楷、裴蕴、裴矩、裴让之、裴政、裴寂、裴度等；军事家裴行俭、裴茂、裴潜、裴衍、裴宽、裴果、裴文举、裴济等；法学家裴政；外交家裴矩、裴世清等。除了王氏，裴氏，还有源于柳下惠，出了柳宗元的河东柳氏，和出了薛强，薛辩父子数代英豪的河东薛氏等。总之，作为一个历史悠久的大省，山西望族还很多，就算想一一赘叙，恐怕也说不尽。

除了这些凡夫俗子外，山西还出品神仙。比如关羽关二爷，再比如八仙之首的吕洞宾和三星之一的福星阳城。

我们该如何做好京剧的传承？

谢谢你的邀请！京剧是我国的国粹，与“豫剧、评剧、越剧、黄梅戏并称五大剧种。京剧，又称京戏，在我国有着很大的影响，主要分布在北京和天津地区。京剧至今已经有两百多年的历史，清乾隆时期，原本在南方要出发的四大的徽班“三庆、四喜、春台、和春”陆陆续续进入北京，与来自湖北的汉调艺人合作，在发展的过程中，又吸收了昆曲，秦腔的部分表演剧目，演唱方式和表演方法，同时还吸收了许多北京，天津一带的民间的小曲小调的唱法，经过不断的交流和融合最终形成了今天的京剧。

在上世纪二三十年代到七八十年代，京剧的发展从成熟走向了鼎盛，在国务院文化部的支持下，京剧经过创新、改革形成了以爱国主义，宣扬革命精神，英雄主义的样板戏。样板戏曲调优美，唱词典雅，表演观赏性强等特点。样板戏的出现迎来了京剧发展的高峰，那个时代涌现出了一大批像梅兰芳、余叔岩、程砚秋、尚小云、荀慧生、杨小楼这样的优秀演员，同时也出现了许许多多像《智取威虎山》、《芦荡火种》、《红灯记》、《白毛女》、《红色娘子军》的优秀作品。

但是今天京剧的发展似乎出现了问题，发展情况不容乐观，甚至引起了不少人的担忧。记得我曾经在一个纪录片中看到过大连市京剧院院长杨赤说过一句话，他说:“今天国内没有一个京剧剧团能够养活自己。”当我听到这句话时我很震惊，今天的京剧怎么成了这个样子呢？我们应该怎么去传承，去改革创新让我们的国粹京剧重现昨日的辉煌。我想说下自己关于如何振兴京剧，如何传承京剧的一点看法。

我认为京剧发展出现问题，无非就是两个方面出现了问题，一方面是京剧本身改革创新点的问题；另一方面就是京剧宣传问题。只要解决这两个问题京剧就可以振兴。要做到这一点，我们可以从以下几个方面来做:

⑴创新京剧作品。

今天在国家的号召下，各行各业都在创新，谁不创新谁就落后。京剧同样是这样，过去传统的京剧作品是在一定的时代背景下创作的，是经典的东西，我们需要去继承，传播，但是我认为更重要的是我们要去创作出符合我们今天新时代的作品，这些作品某种程度上讲更加接近我们现代人的文化需求，同时还可以体现我们这个时代的特色。我知道京剧本身在创新，也出现了新的剧目，但是这些作品显然没有《锁麟囊》、《四郎探母》等这样的作品名气大。换句话说我们这个时代缺乏的是优秀的京剧作品、让老百姓喜欢的作品。

⑵京剧的传承要打破原有的师徒模式，可以探索新的培养方式，比如说京剧学校，兴趣班，研讨班等。

我所说的“多种培养模式”并不是说一定要培养出专业的戏曲演员，而是说培养的学生哪怕作为兴趣爱好也完全可以。之所以要打造多种培养方式，并不是说过去的传承方式不好，我只是觉得这样的模式太单一。一方面师徒传承这种模式的力量有限，不能够培养太多的学生，另一方面这种模式不利于京剧的长期发展。我们只有让更多的人接触到京剧，京剧才有可能不断的发展，传承下去。我们通过多种培养模式，不仅储备了更多的戏曲人才，同时起到了宣传京剧文化的效果。

⑶加大京剧文化的宣传力度，可以通过比赛、各种活动，或者利用现在的新媒体去传播京剧文化，让更多的人接触到京剧。

今天这个时代，宣传的作用很大，这方面我觉得可以借鉴豫剧发展的经验，豫剧的发展我觉得很不错。就拿我知道的来说，“戏曲下乡”和“戏曲进校园”这两个活动就很不错，一方面宣传了戏曲文化，另一方面还能满足大多数老百姓的精神需求，一举两得。我觉得京剧完全可以借鉴。还有现在是自媒体时代，也是年轻人主要的娱乐场地，我们可以利用像今日头条、抖音、快手等等这些自媒体平台去传播京剧文化，让年轻人爱上京剧，京剧的发展不就好了吗？

⑷打造“民营剧团＋国营剧团”同步发展的格局。

如果说在戏曲的传承过程中国营剧团是基础、是保障，那么民营剧团就是动力、是催化剂。其实国营剧团最重要的一个作用还是保障作用，都没人干的时候，我不能不干，不以经济利益为目的；而民营剧团不一样，民营剧团更多是为了获取经济利益，获取经济利益并没有什么错误，商演也会推动我们传统戏曲艺术的发展。

当然除了上述的措施之外，国家的支持也很重要。京剧作为国粹，是我们国家优秀的传统艺术，我们作为戏迷朋友，我们也应该发挥自己的作用，为保护和传承戏曲艺术发挥自己的力量。

以上就是我的观点，若有不正确的地方还请大家多多指正，欢迎大家在评论区交流自己的看法！

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