猛男公寓(为什么还有那么多人说他牛)

猛男公寓，为什么还有那么多人说他牛？

大家好，我是李九影视，很高兴回答这个问题

现在很多人说看不懂姜文的电影，但大部人又说他的电影很牛。如果他们不是一波人，说明说姜文电影牛的人看懂了影片，或者至少说他们自己认为自己看懂了。

如果是一波人，也觉得姜文电影好像牛，也说明他们喜欢影像语义模糊和含混带来的“眩晕”感觉。

无论是上面两种情况的哪种情况，都会归为一个问题，“看懂”真正的涵义是什么？

被“看懂”的影片的重要特征就是它在逻辑和因果关系上的自洽。那么界限究竟在哪里？超出界限多少仍然在人类思想结构中被理解？超出这个区间是否就被界定为“烂片”？

我觉得没有一个量化的区间存在，但是这个理解区间肯定是因人而异的。一千个人心中有一千个哈姆雷特，所以每个人对于一部影片的感受都是独有的，是有异于其它人的。

接下来我们就说一下姜文的影片到底好不好，如果好又好在哪里。

姜文并不是一个高产的导演，从1994年第一部影片《阳光灿烂的日子》开始到2018年的《邪不压正》，24年间一共创作了6部电影。

他前三部影片风格迥异，后期的三部影片风格统一，但和前面三部又有所不同。虽然姜文没有承认过，但我觉得他的处女作《阳光灿烂的日子》有着特吕弗《四百击》的影子。

中国内地的电影并没有像法国电影那样经历一次“新浪潮”的洗礼，然而姜文的处女作还是体现出不同于其他第五代导演们的美学风格。《阳光灿烂的日子》是姜文所有的电影中风格化最不明显的一部，也是他才能的一次集中性爆发。是大音希声，大象无形。

如果把《阳光灿烂的日子》说成内地最好的青春片也不为过。现实世界青春时期少男少女的懵懂、迷茫、好奇和放浪形骸所呈现出的无逻辑，无来由和影片去中心化的散点叙事形成了完美观照。

然而姜文并没有沿着这条路走下去，六年后带来了一部风格迥异的野心勃勃之作《鬼子来了》。姜文一反常态地采用了黑白影像，估计也有斯皮尔伯格《辛德勒名单》的影响因素在里面。影片不是一部标准意义上的现实主义作品，它已经有着魔幻现实主义的影子。

但它对于观众又不是十分地友好，影片从一个非常规的视角来观察日军侵华时期中国农民的历史姿态。影片没有出现迎合观众的民族情绪渲染，没有痛快淋漓的情感宣泄。冷静的摄像机在运转记录着发生的一切，没有怜悯和痛惜，只有冷眼旁观。

至于他的第三部电影《太阳照常升起》，是姜文玩得最嗨的一次。他过于追求形式和风格上的出位，导致影像呈现出一种割裂感，与观众形成一种“暧昧”的互动，明晃晃的太阳光发出的刺眼光芒令人昏昏欲睡。虽然你不一定看懂了什么，但你会有一种午后蝉鸣蛙叫中的惬意。

接下去三部电影《让子弹飞》、《一步之遥》和《邪不压正》可以算作姜文的“民国三部曲”。这一时期的姜文影片的风格与他的性格是最接近的，他用荒诞的形式来重构民国史，将现代的目光回填到民国时空，其背后的深意值得玩味。

同《太阳照常升起》一样，姜文还是想用“出格”的形式来输出他的影像观，他也将自身的性格移植到了其它人物角色上面，使影片散发着着浓浓的“姜文味道”。这形成了一种独特的“作者性”，他以显性的身份在场，这在整个电影界也是独一无二的。

然而如此鲜明的作者风格也容易让观众出戏，究竟是观众透过姜文的眼睛看影片，还是透过摄影机回看姜文，这种观看上的“二义性”一直困扰着观众。

虽然姜文的影片呈现出形式和风格先行的趋势，然而作为内地最具影像探索精神的导演，他的影像能给观众带来一种独特的“含混”观影体验。这也是大部分人都说看不懂他的电影，但又觉得他的电影很牛的根本原因所在。

看了之后就让你忍不住吐槽的影视作品有哪些？

最近很火的网络电影 （海 大 鱼）

前两天刷抖音的时候刷到的一个视频，当时就惊呆我了！！我原来怎么没发现韩栋这么帅呢？！

然后我迫不及待地赶紧去看，刚开始看觉得还正常，女主演技也还是不错，不过这些都不重要，我主要是去看男主的嘛??

结果呢！总共两个小时的剧情，男主在剧情过后快接近一个小时才出来???

这个打酱油的时间都比男主长。虽然都是一个人，但是我想看的是韩栋的男主啊……

还有就是男主后妈这造型..........这是不是魔仙堡的衣服啊❓

要是没有后面这点，前面的我觉得都还好，最后这点我是真不能忍受

爱上女主就爱上吧！原配等了你600年，还得给你娶新娘，伤害男主的也是男主后妈啊！原配就因为要杀女主然后被杀了??……

杀了就杀了吧……反正男主也不爱她

就算不爱她，问题是人家也陪了你600年啊！原配被杀了以后 男主对原配一个眼神也没有??? 我还以后面会交代为什么男主这么绝情，结果没有..............?没有啊……没有啊……

真不知道导演拍的时候怎么想的❓❓有什么让你不能对观众解释一下男主为什么那么对原配，要不然就别整个原配出来啊，整出来又不交代清楚，是时间不够吗？不够你前面干嘛了？

后来想想也对，男主都快一个小时才出来，拍成这样也正常……这思维厉害嘛??

看到最后才明白，这TM就是大老板爱上了代孕妈妈，然后干掉原配、和代孕妈妈一起一家三口幸福的生活???

找一个火车司机做男朋友怎么样？

先说缺点，火车司机没年没节没有固定休班日子，一出去三、两天家里什么事也指不上。再一个想歇班困难，越是过年过节铁路客流大加车越多，他就越忙。有带薪休假，但想歇困难。火车的点就是作息时间，生活没规律，精神压力大。再说一下好的地方，收入稳定只要认头跑车每月万元左右，公积金比较高。铁路为职工建的经济适用房，只要没享受过地方上的政策住房都可以买。接触人员面窄，不易出轨。冷暖自知，合适自己就好。

如何看待昆山宝马男持刀砍人反被砍身亡这件事？

我都要被砍死了，你和我说是不是正当防卫。在那时那种场合下，双方已经到了不死不休的程度，谁能先放手？举个例子:在战争时期敌我双方都在战场上，本来一方拿着刀很强势的砍你，在生死关头的时候，人都会超越自身，当反握主动权的时候，谁又能控制住自己。

2018年8月27日，在昆山市一十字路口，一宝马车因一电动车阻挡了其变道，车上一男子下车找电动车男争论，接着一个女子下车把电动车男的电动车搬到了路的一边，此时双方都相安无事。

后面就是那名死者出场了，只见该名纹身男一下车就跑到电动车男那里，直接殴打男子，随同人员拦都拦不住。由于电动车男子人高马大，那名纹身男由于喝了酒行动不便。在双方赤手空拳下，他并没有占到优势。随后上车拿起砍刀，对电动车男行凶。奈何酒喝多了，仍然不敌电动车男，最后被电动车男子在正当防卫下反杀。

为什么此事引起大家普遍关注，第一，我们看看这死者是不是值得大家同情，身上有纹身，一言不合直接开打，酒后驾车，车内既然有管制刀具，综合上述死者应该为社会人员。

常在河边走哪有不湿鞋，出来混的总要有一天会还的，看来这句话是至理名言。我在想如果是我在那种场合下我会怎么办，首先，这应该属于正当防卫。在一方有多人的情况下，对方先亮刀，我肯定会拼命地保命，当我夺过刀以后，我还是选择保命，怎么样保命当然不是用言语吓唬他，而是会用实际行动，当砍完第一刀，如果看见对方跑到车内，我肯定会想，车里面会不会还有更厉害的武器？比如枪制一类的。这时候还是为了保命，我肯定会先下手为强。

但法律不是靠人想象的，此事的最后结果，将会影响中国法律以后的走向。当人们的生命安全受到伤害的时候，我们是选择忍让，还是选择博命。

其实这件事大家都能看出来，里面包含太多不确定因素，但是我个人主张只要是主动行凶者最后被受害者杀死，不管任何原因，都属于正当防卫，法律应该赋予受害者更多的权限，让那些行凶者存有畏忌之心。

有什么电视剧是你最爱的想推荐给别人也看的？

每个人对于喜欢的电视剧类型可能不尽相同。在这里推荐几部本人比较喜欢看的电视剧。

《大江大河》：这剧的演员都很好，演技都在线，都挑不出多少问题。最喜欢宋运辉。这个人物性格比较复杂，表演起来很难，从胆小倔强的学霸少年到苦干智慧的国企技术人员，成长期很长且最有思想乐趣。再加上王凯出色的演技，对这个角色期待值更高，从一个被歧视的黑五类儿子最终升级打怪成为国企厂长，相信宋运辉的奋斗经历会鼓舞感动很多人。

《琅琊榜》：梅长苏曾经雪夜薄甲银袍长枪的少帅，如今支着恹恹病体畏寒拥裘。机谋算计，暗箭明枪，他牵起自己最鄙夷不屑的深重心机，扶持好友，昭雪天下。十多年只为了一件事情苦心孤诣，没有退路，也经不起再一次失败，这位七窍玲珑却性子急躁的少帅费了多少心力才换得如今的算无遗策。主演胡歌、王凯、刘涛等演技爆炸，故事线紧凑，扣人心弦。

《伪装者》：“你大哥永远都是你大哥，不管你走到那里，都是大哥的部下”。《伪装者》融合了谍战剧元素，悬念和人物命运交织，剧中的演员走位，还是导演对画面的调度处理都很精细，剧情节奏与观众的心理期待相得益彰、观众被自然而然地带入戏剧情境中，与人物命运感同身受。（国家新闻出版广电总局评）

《永不磨灭的番号》：虽然黄海波因为之前的事件，后面可能不会出现在银幕上，但是对于他的作品还是非常值得肯定的。20世纪30年代，帝国主义的铁蹄肆意践踏古老的中华大地，敌人所到之处一片焦土，民不聊生，中华民族到了生死存亡的危急时刻。武义县民兵队长李大本事（黄海波 饰），是一个有些狡黠却一腔热情与赤诚农家汉子，他打仗时候经常不按常理出牌，时不时又耍点儿小聪明，不过他的队伍却在抗击日寇的战争中打出了名气。在这一过程中，他与对头孙成海（李健 饰）由对立到合作，与前国民党军官陈锋（王雷 饰）惺惺相惜。名头越来越响，自然引起日寇的高度关注，这些平凡的中国人与敌人的战争渐次白热化，他们也各自经历着种种生离死别。而最令李大本事挂心的，莫过于为自己的部队争取到一个光荣的永不磨灭的番号。

《大军师司马懿之军师联盟》、《虎啸龙吟》：这个剧中吴秀波、翟天临。因为那些事儿被啥了，但是无可否认在这两部剧中，两位实力派演员把人物刻画的细腻，演技爆炸。该剧从曹魏的全新视角切入，抒写了魏国大军师司马懿跌宕起伏的传奇一生，展现了波澜壮阔的后三国时代。该剧第一次把司马懿塑造成一个性格复杂而富有人情味的形象。全篇以司马懿的命运和情感为核心，大胆重构历史，在人物性格发展中注入传奇因素，既不回避他的阴险狡诈，又写出他的雄才大略、温情和隐忍，对司马懿的历史功绩做出比较客观的评价。这部作品不是简单地做翻案文章，而是从一个新颖的视角重写三国故事，同时借鉴《三国演义》的谋略文化，在人物成长中洞见历史精神，表现主人公的政治智慧，也挖掘出人性真实，在故事讲述上挥洒自如而又张弛有致，既具有风格化的特点，又不失历史厚重感] 。（《人民日报》评）

《虎啸龙吟》作为《军师联盟》的续作，在制作上延续了精良的品质和剪辑风格，故事则更宽广。它首度将司马懿作为主角，在严肃对待史实的同时，以诙谐另类的方式展现了不同视角的三国故事。（《羊城晚报》评 ）